[摘要]贵阳园林景观雕塑告诉你人物雕塑讲究什么问题，人物造型讲究线条，衣纹就是由变化的线条组成的。衣纹具有装饰效果，也是中国雕刻的一大特点，这就得着意加强线条的作用。如雕神话人物，有意夸张袍袖的摆动，加长飘带多卷几个旋圈，以增加线条的刻画；在佛像身上，刻柔中带刚流畅的等距离的“水衣纹”长线，这些都是取得装饰效果的必要手段。
告诉你人物雕塑讲究什么问题
人物造型讲究线条，衣纹就是由变化的线条组成的。衣纹具有装饰效果，也是中国雕刻的一大特点，这就得着意加强线条的作用。如雕神话人物，有意夸张袍袖的摆动，加长飘带多卷几个旋圈，以增加线条的刻画；在佛像身上，刻柔中带刚流畅的等距离的“水衣纹”长线，这些都是取得装饰效果的必要手段。
衣纹的雕刻：雕刻衣纹首先要明确虚实关系和人体运动产生衣纹的规律。要做到疏密、长短、宽紧、深浅、方圆相结合，切忌均匀(有意取得装饰的重复效果者除外)。多条细密的衣纹紧挤在一起给人的感觉是深的，但往往又是实的，雕刻时不能一刀刻到肉里去，应掌握形体的分寸。衣着虚的地方，衣纹宽阔疏朗，看去表浅，可大刀阔斧地雕刻，多起伏，少平板，才能有虚空的质感。
衣纹变化十分复杂，在一件小型雕刻晶上进行自然的摹刻决无必要，也是办不到的。这就要分清主次，采取化零为整、化繁为简、减多为少的概括手法来加工处理。
衣纹的形状有一个规律性现象，即是凹凸大都是叙向不匀的，不会像瓦檐棱一样均匀的起伏。因此在使用刀凿上就应注意方法，大都用刀角单边斜刻，形成一边深、一边浅，在贴肉的地方，深是实，浅是虚，每刀刻去有虚实之分，才能达到形象效果。且方圆刀凿 结合雕刻，虚阔长曲的地方多用圆刀，密窄短直的地方多用方刀，略带方两角圆的用阔口刀雕起来十分顺势。并且做到打坯时多用反凿，尤其是圆曲柔卷的衣纹，更需用反凿法方能应用自如。
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