民国时期宜兴紫砂石瓢西施仿古壶有什么特点价值怎么样

辛亥革命以来的古代紫砂器，阅历了一个由盛而衰，然后又恢复和开展的迂回进程。自1911年的辛亥反动到1937年抗日和平迸发到1949年前夜，可以说是急剧式微阶段，从1949年今后到明天，则是苏醒和进一步大开展的阶段。

1911年辛亥反动今后到1937年上半年，宜兴紫砂业仍在迟缓地开展。据1919年的有关数据记录，事先宜兴的蜀山、丁山、汤渡和川埠一带的沿山居平易近，依然“家家制坯，户户捶泥”。全县有窑货行二十五家，各类陶窑四十余座。紫砂茗壶、花盆、花瓶和饮食器皿的制造，集中在蜀山和川埠;龙盆、罐头号黑货集中在蠡墅;缸类集中在丁山和白宕;缸翁类集中在汤渡。全部窑场工人近六千人，暂时工则因时节而增减。这一带的居平易近平日全家参与陶业休息，或碎土，或炼泥，或徒手制坯，或户外晒坯，或研制釉料，或绘画施彩，或书画雕琢，或装坯烧窑，男女老幼都不破例。

1937年抗日战争爆发，到1949年前，是宜兴紫砂业的急剧衰退时期，在抗日战争时期，丁山、蜀山窑业区的厂房和民房被毁者达六百多间，陶窑完全被毁者十二座，还有一些陶窑被侵略军改作炮台或碉堡。当时宜兴陶业情况是“大窑户逃往外地，中小窑户无意经营”，“每年曾以百万件紫砂供给全国和远销世界各地的蜀山窑场，那时全年所烧紫砂茶壶不满千把”。到四十年代初期稍有恢复，但年产值最多时也只及战前最高年份的百分之四十五左右。

1945年抗战结束时，宜兴还保留有陶窑六十四座，但到1949年前止，产量最多时不过开烧四十六座。1948 年是抗战结束以来宜兴陶业较旺盛的一年，全年共烧了二千七百四十窑次，但仅为1936年产值的百分之五十八。其中七座紫砂窑中只开烧了三座，全年只烧二十窑次，烧造的品种也只是一些茶馆所需的普通粗茶具。而紫砂业在整个宜兴陶业中的比重，也从1936年的百分之二十二点二下降到1945年百分之八点九。曾经有过六、七百人的紫砂从业人员，到1949年前只余下三十余人。

由于紫砂器的销售量猛增，以及为了迎合国内外资产阶级和达官贵人爱好古董的需要，紫砂器的艺术水平在此期间明显下降。但也有少数艺人坚持工艺创作，有他们独到的艺术贡献。
程寿珍(公元1858—1939年)，别号“冰心道人”，他擅长制作“掇球壶”及仿古紫砂壶。所制掇球壶端正完美，稳健丰润，犹如大小双球迭垒，曾获得巴拿马国际赛会和芝加哥与博览会的奖状。同时得到奖状的还有紫砂名艺人俞周良所制的“传炉壶 ”。又如范鼎甫，他不仅善于制作紫砂壶，而且擅长紫砂雕塑品，他的大型雕塑作品—“鹰”，曾在1935 年伦敦国际艺术展览会上获得金质奖章。

黄玉麟：十三岁起就学习紫砂技艺，造诣较深。他的作品形制工整，严谨不苟，在选泥配色上也别出心裁，不仅善制掇球、供春、鱼化龙等传统名壶，而且还开拓了制作紫砂假山盆景的新途径。他所制盆景或奇峰巍峨，或层峦叠嶂，或掇以瀑布、小桥和亭台房舍，妙若天成。晚年时每制一壶必精心构思，积多日方成，时人常以重金购买，可见他名声之大。

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