【武汉音乐学院培训学院南湖花园基地】 是武汉音乐学院在南湖地区所设立的最为专业的教育机构，国家注册单位，以武汉音乐学院培训学院院外教学的形式开办的社会音乐培训非学历教育机构。是武汉音乐学院考级委员会设立在南湖的唯一中心考场。
近代筝变奏技巧的创新与多元化 近现代以来，随 着筝专业教育的进展，新的筝专业人材的不断涌现 ；各专业组织的次数多表演，非官方的的传统的筝 曲收拾，出版；古琴界专业人士学术研究和各流派 地域间的互相交流等，使古琴艺术迈上了一个极新 的阶梯，古琴新技巧如雨后春天的竹笋般不断涌现 。
二十百年半百时代，赵玉斋先生创编了《庆丰 年》。在这首乐曲中首先运用一连气儿串的和弦， 胆量大运用双手交替弹奏，突破了单手弹奏古琴的 局面，使双手弹奏技巧获得推广和使用。在《庆丰 年》问世后，数量多作品中都运用双手弹奏的新技 巧。在原有指法的基础上加以改进和浩博，是古琴 近代乐曲的指法使用中最冒尖的手眼之一，那里面 ，摇指的变动最为表面化。从传统乐曲的食指摇， 到大指扎桩摇（在大指摇奏时，把小拇哥儿落在前 梁的穿弦孔近旁以做支撑），再到省去支点的悬腕 摇；从1957年尹其颖的《瑶族舞蹈伴奏曲》中的摇 指片段到王巽之的《将军事命令》中大段的摇指， 为往后创新的“扫摇”、“扣摇”等技巧是稳定了 基础。1965年王昌元创编了“里程碑”式的作品《 战飓风》，乐曲中数量多运用和弦撮奏，左手在琴 码无音高处刮奏，并使用了快四点，双抹、扫摇、 等新技巧，把古琴的技巧推向一个新的高度。70时 代又一个跟着一个显露出来了张燕的《草原英雄小 姊妹》等双做事快速弹奏的曲目。同时，赵曼琴老 师发明了新的指序弹法，变更了过去的指序习性， 使用惯性原理，较好地解决了古琴变奏迅速乐曲较 为困局，在他改编的《井冈山上日头红》，《打虎 登山》等作品中，使用了迅速指序弹法，这种弹法 使筝的音品，力量速度都有飞跃性的增长。
二十百年八十时代后，古琴界吸引了一批专业 作曲家参加创编并涌现出一批杰作。如王建民的《 梦想曲》、《长相思》、《莲花谣》，徐晓林的《 依秋》、《黔中赋》、何占豪的《临安遗恨》等。 这些个作曲家胆量大地突破了原有的定弦办法，增 强了古琴的变奏技巧，使用了众多伴声，复调等写 文章技法。认为合适而使用西方近代技巧与本人的 共同体传统音乐相接合的一种新的创编思考的线索 ，增进了古琴变奏家在变奏技法方面的飞速进步提 高。以王中山为代表的现代筝派，创建和进展了很 多新的技巧。如：左手摇、轮指（即大指、食指、 三拇指、四拇指顺次在同一弦上做迅速变奏使音衮 衮）；多指摇，（即大指、食指、三拇指或四拇指 同时摇奏不一样的弦位，形成多声部音响色彩）。
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