南京雕塑 南京先登雕塑作品《纯真年代 雕刻时光》

    一块宽敞的地方或学校操场或晒谷场、一张桌子、一部放映机、一块白帆布；村里广播高声宣传、街头巷尾小孩奔跑着大声相告；来时的路很短，老人草草吃过抱着小孩、凳子早早占“地盘”，小孩嘻哈追赶好友相聚各觅佳处；或站着、或坐着、或蹲着、或被抱着，或端坐地上、或悬坐树头，说笑声、吆喝声此起彼伏；电影播放时是安静的，静得能清晰听到放映机运转“哒哒哒哒”的声音；遇上停电、下雨，人群便是躁动的，叹气声、跺脚声、跌宕起伏；电影播放后是满心欢喜的，人们三五成群结伴而行，讨论着电影里每个有趣情节，带着满街欢乐的笑声各自回家。这种特定的活动在那个特定的年代给予我们那份走过那个年代的我们的特有的电影情怀。

    艺术家手下的作品恰恰体现出那个年代下，人们对露天电影的那份情怀。古朴的桌子、简单而略显陈旧的胶片放映机、敬业的电影文艺工作者、以那个年代所独有的方式存在着的全神贯注的电影欣赏者。这种纯真场面给予我们纯真的回忆，那个纯真的年代赐予我们纯真的年华。

    雕刻时光洗尽铅华，过去的那些日子如烟般被时光的微风轻轻吹散，在现在物质文明爆发的年代，我们再也找不到当面那份对露天电影的喜爱和执着。那是一份属于那个特定年代的情怀，刻在每个走过那个年代的人心中，挥抹不去。雕刻者内心是否也珍藏着这样一份纯真的情怀？在戏剧里“没有声音，再好的戏也出不来”，戏剧里需要的是声色姿态的协和，在帷幕下拉开的一出声色动情的演出，若是雕塑里，没有了体态的表现，便也不能够表达出雕塑的意蕴。他是某个时刻的滞留，但又带着流动的时代性，他与画幅与摄影相像，他可以按照作者的思想来构造，雕塑的情怀也便是了雕塑家创作的情怀。雕塑里描摹的场景具有丰富的戏剧效果，放映机与人们相扣，各色人不同的体态及其性情的不同，声色流盼，时光梭巡，场景与氛围互生应，雕刻的是时光，雕刻的是那份情怀。

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