南京先登雕塑之胡耀邦雕像！

    他身着大衣，一手置于腰间，面容清癯，显然已经老迈，不禁想起温家宝总理撰写的一篇怀念胡耀邦总书记的文章，令人肃然起敬。而此所塑造的胡耀邦则寄托了苍南人民对其怀念与敬意。所以在雕塑中，他是平静的，温婉如水。他的眼神是坚定的，是历经沧桑后的淡定从容，是一种“与志迁化，容不虚生”的人格艺术。

    作品本身所持有的艺术境界是一种洗净铅华之后独有的平淡、含蓄、自然空灵的美，而在这平实自然之中，激荡起的豪情与所塑造的人物形象相得益彰，正如那扬起的大衣，如音乐，“”、“旋转如风”拥有音乐跌宕起伏的动感与画面自然变幻美。是胡耀邦为祖国事业为人民服务的内在情感的宣泄，也是代表着苍南人民对其深刻的情感，艺术家将二者的情感糅合自身艺术的遐想，付诸于雕塑实体。雕塑整体集朴实平淡之中，跃动着情感的张力，而这一切外在的形式都是为跃动着的内里的思想所服务，与沈周论山水画要义所指出的“山水之胜，得之目，寓诸心，而形于笔墨之间者，无非兴而已矣”不谋而合。雕塑的实体是他的外在形式，富有音乐美的情感是艺术家寄托的内容。“远山一起一伏则有势，疏林或高或下则有情”，简易的线条，不事雕琢，收纳凝练的形式，激荡出雄豪壮伟的气势，这内在碰撞出的激情，是艺术家将代表全国人民的苍南人民以及自身对胡耀邦深刻的情感尽情的以艺术驾驭，雕塑体服从于主体，情感的宣泄代替了物象。荆浩继谢赫关于“六法”之后，提出“六要”，其中着重指出“画者，画也，废物象而取其真。·····苟似可也，图真不可及也”“似者得其形，遗其气，真者气质俱盛”，雕塑里人物形象与气质兼具，废物象而取“真”。