西安企业VI设计平面广告空间维度更深刻

极简主义将几何切人自然空间或人类社区，VI设计当这些空间的造物被一方图像框限，其三维的感官究竟会被平面化所削减，还是被平面化所放大。在一方平面的视觉对象中，空间又可以如何被诗性地捕捉下来，甚而延展、生长，这是正vi设计在LEO XU PROJECTS举办的郭鸿蔚个展“编辑”所探讨的主题。
       在郭鸿蔚看来，一张图片本身始终是平的，但其图像内容却是有空间和维度的。使用拼贴这种平面的方式建造三维的图像内容，vi设计似乎是更接近绘画的方式。拼贴，通常在打乱事物原有秩序的基础上，创造出新的结构和关联。郭鸿蔚的拼贴，并非指向画面的内容，而恰指向画面vi设计的形式本身。
以拼贴生成三维空间
       郭鸿蔚的拼贴通常由很多个矩形构成，vi设计每一面矩形都是一扇通往另一空间的门或窗，通过低技术、纯手工的切割、翻转、位移与替换，对称或不对称的图案在画面的景深中重复或变化，LEO XU PROJECTS的三层小楼由此成为一座空间站。Vi设计入门处，费里克斯·冈萨雷斯一托雷斯（Felix Gonzalez-Torres)的《无题》(完美的爱人们，1991年)原作中那对并行同步的vi设计时钟，被郭鸿蔚对切，然后上下颠倒后拼在一起，貌似时间被卡住了，暗示接下来的展览将向观者打开一个又一个纯形式的异度空间。Vi设计透过平面几何的抽象，卡尔·安德烈（Carl Andre）的《2 x 50矩城》，原作中无限向前延伸的钢板构成的完整矩形。Vi设计以纸板拼贴的手法，编辑成一面散射开去的矩形阵。而对卡尔另一件作品《冰雪河》的编辑则使“河流”不再平滑地流淌。而成为站立的姿态。河面仿佛变身为镜面映射着四周的空间。卡尔的另一件作品：vi设计在墙角坚实堆砌的立方体《石矿》(2004)则被编辑出一些看似不合逻辑的空白。卡尔最近的空间装饰作品《144石墨之寂》（2005）经编辑后的拼接画面中央有两圈透明的圆环，好像镜头光圈，探到实体雕塑本来存在的空间中去，vi设计空间开始在形式的带动下扭转起来，进而扭转的还有原作所依附的观念甚至情感。
       即（Visual Identity），通译为视觉识别系统，是CIS系统最具传播力和感染力的部分。是将CI的非可视内容转化为静态的视觉识别符号，以无比丰富的多样的应用形式，在最为广泛的层面上，进行最直接的传播。设计到位、实施科学的视觉识别系统，是传播企业经营理念、建立企业知名度、塑造企业形象的快速便捷之途。

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